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文化之光當代中國畫評判體系的思考

发布时间:2019-11-09 06:01:13

文化之光——当代中国画评判体系的思考

在当代艺术创作和艺术观念多元、多样的态势下,各种艺术思想活跃,标准莫衷一是,市场的介入更使问题复杂化只有弄清中国画评判体系,才能帮助画家们对中国画创作方向有个更好的把握在此节录马鸿增先生《文化之光当代中国画评判体系的思考》一文,以作探讨 中国画是最能代表中国艺术民族特质的画种在当代艺术创作和艺术观念多元、多样的态势下,构建当代中国画评判体系是一件相当困难但又必须要做的事对此,我有三点思考 第一点,艺术的评判标准是有时代性的 历史上中国画评判标准有过几次调整,其动因在于顺应时代要求和绘画发展状态魏晋南北朝时期,谢赫首先用 六法 作为品评标准,即:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写,涉及精神气质风韵、笔法、造型、设色、章法、传承谢赫将画家分为六个品级这是中国绘画由粗转精,以人物画为主、山水花鸟开始独立期而产生的标准 六法中未涉及墨法,直到盛唐水墨画兴起才进入品评标准张彦远《历代名画记》中提出: 运墨而五色具,谓之得意 他将画家分为五等:自然、神、妙、精、谨细自然,就是 迹简意淡而雅正 、 物我两忘 从他开始更强调书画同源同法, 工画者多善书 还有人将画家分为 逸、神、妙、能 四品北宋黄休复解释逸品时,强调笔简形具,得之自然,不可模仿,出于意表神品是天资特高,形神兼备,立意新颖,自成一家妙品是笔精墨妙,不知所然能品是形象生动后来经过苏轼、米芾、倪瓒、董其昌等人的发挥,进一步确立了逸品的至上地位以文人画为代表的写意观,从此成为主要审美标准 进入20世纪,由于社会转型和西方文化传入,又一次引发了中国画评判标准的变化传统发扬型和中西融合型两大形态并存改革开放以来,形态更趋多元、多样成绩多,问题也不少各种艺术思想活跃,标准莫衷一是,市场的介入更使问题复杂化 第二点,构建当代中国画评判体系,应站在文化体系的高度 一要充分认识中国画传统的丰富性和体系性,树立 大传统 观念,以推动中国画创作的传承与拓展20世纪80年代之前对文人画的简单否定是错误的,但现在也不能把眼光只限于文人画,甚至也不能限于卷轴画文人写意画是传统中极富特色品格的一个分系统,但不是全部古代院体画、画工画、文人画三支系中,都有精品《清明上河图》、《韩熙载夜宴图》、敦煌壁画、永乐宫壁画等,不值得继承吗?文人画的理念主要适用于山水画、花鸟画和一部分人物画,如果用这种理念来套全部人物画,特别是现当代面向现实人生的人物画,就会导致简单否定20世纪人物画新传统的多方面成就,也会引起创作思想的混乱 大传统 实际上涉及对整个中国文化传统精神的深入研究和探讨,也包括对其他艺术门类的吸收和借鉴 二是应立足于中国文化辩证思维特质,研究中国画审美体系的系统性、和谐性现在普遍认同写意精神是灵魂,笔墨是根本,这当然对,但还缺少体系性的思辨我认为中国画的核心体系是 写画 美学体系, 写 的本意是深屋中的鸟,由此引申出移置、仿效、描摹、宣泄、倾吐等转化义从春秋战国到宋元, 写画 体系逐步完善为传写性、写意性、书写性三大要素传写性(写神、写真、写生等)是对表现客体的审美要求,其精义在于很早就突破 写形 而直接进入深层次的 写神 ,即写出客体的精神气质和内在生命力写意性(写意、写气、写心、写情、写境等)是对表现主体的审美要求,内涵极为丰富,涉及立意、意象、意境、意趣、意气、诗意诸方面意是情与理的结合,涉及画家人格、品性、人文素养、充沛的创作激情与沉静的创作心态等书写性(书画用笔同法、笔墨神韵等)是对本体语言的审美要求,世界上只有中国画与书法同源同法,用笔的韵律、节奏、力度、速度等决定着中国画的民族形式高度这三大要素共处于一体,相互作用而又相互制约,任何一方都不能孤立存在,也不能缺失,因而不致走向任何极端三大要素结构方式因人而异,不会单调划一当代中国画创作常因背离这一体系而有所欠缺如:过度追求传写的逼真,太多制作性,丧失了写意精神;片面夸大写意性,鄙视形神论为 小儿科 ,变形丑陋庸俗;不讲求笔墨质量,缺乏书写性功力等 第三点,精神含量和笔墨语言两大要素是中国画共同的评判标准和价值体系 精神含量中最重要的是人文精神和生命体现以人为本、天人合一是中国传统文化中的重要思想,儒家、道家的人文意识各有特色20世纪吸纳西学,渐成 为人生而艺术 、 为艺术而艺术 两股思潮,一个侧重时代共性,一个侧重艺术个性两者都产生过关注现实人生并追问人类终极命运的大师大家人物画家如徐悲鸿、蒋兆和、黄胄,山水花鸟画家如齐白石、黄宾虹、潘天寿、林风眠、刘海粟、傅抱石、李可染、石鲁当今画坛狭隘的 小我 泛滥,精神性萎缩,迎合国内国外市场而产生 三俗 (甜俗、恶俗、粗俗)、 三伪 (伪典雅、伪清高、伪深沉),种种状态,中国画质量难以提升,更难产生代表时代的精品力作(节选自《国画家》)

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